Mária Eleonóra z Lichtenštajnska

(1745-1812)

Mária Eleonóra nebola len pasívnym produktom svojej doby; bola aktívnou spolutvorkyňou. Jej osobnosť bola fascinujúcou zmesou aristokratického pôvabu, bystrého intelektu a neochvejnej vôle. Vzdelanie, ktoré získala v kláštore v Štrasburgu, sa netýkalo len etikety a francúzštiny. Bolo to hlboké štúdium filozofie, histórie a rétoriky, ktoré jej umožnilo nielen viesť, ale aj dominovať intelektuálnym debatám v jej slávnom viedenskom salóne. Bola konverzačnou partnerkou najväčších mysliteľov svojej doby vrátane samotného cisára.

Jej politický vplyv bol citeľný. Nebála sa otvorene vystúpiť proti najradikálnejším cirkevným reformám cisára, ktoré považovala za príliš unáhlené a ničiace tradičný poriadok. Svoju kritiku však vždy predniesla s taktom a inteligenciou, že nikdy nestratila cisárovu dôveru. Jej salón sa stal neformálnou inštitúciou, akousi "tieňovou vládou", kde sa o štátnych záležitostiach diskutovalo skôr, ako sa dostali na oficiálne rokovania. Tu sa rozhodovalo o kariére ministrov a generálov a formovala sa zahraničná politika. Bola známou odporkyňou ministra Thuguta a neskôr aj vychádzajúcej hviezdy Clemensa von Metternicha, ktorého politiku sobáša arcivojvodkyne Márie-Luisy s Napoleonom považovala za národné poníženie. Jej vplyv pramenil z kombinácie osobného šarmu, rozsiahlych rodinných kontaktov a predovšetkým z jej postavenia nezávislej a rešpektovanej poradkyne cisára.

Eleonóra Amália zo Schwarzenbergu

(1682-1741)

Životný príbeh dámy z Českého Krumlova je dráma hodná Shakespeara. Jej manžel, kniežaAdam František zo Schwarzenbergubol vášnivým poľovníkom, čo sa mu stalo osudným. V roku 1732 sa zúčastnil na cisárskej poľovačke pri Brandýse nad Labem. V zápale lovu sa dostal do palebnej línie samotného cisáraKarol VI.ktorý ho náhodne smrteľne postrelil. Cisár bol touto tragédiou zdrvený. Okamžite sa ujal svojho osirelého syna Jozefa Adama a prevzal patronát nad rodinou. Eleonóra, teraz už vdova, sa stala regentkou a ukázala sa ako mimoriadne schopná a energická správkyňa rozsiahleho majetku.

Jej posledné roky života boli poznačené bojom s rakovinou. Podstúpila vyčerpávajúcu a bolestivú liečbu, ktorá zahŕňala na tú dobu nezvyčajné a drahé prostriedky, ako napríklad pitie vlčieho mlieka. Jej choroba a s ňou spojené telesné zmeny spolu so záľubou v mystike podnecovali fantáziu jej poddaných. Po jej smrti v roku 1741 bola vykonaná pitva, aby sa určila príčina smrti, čo bolo v tom čase veľmi nezvyčajné pre vysokopostavenú šľachtičnú. Pitevná správa opisujúca jej choré telo bola nájdená o desaťročia neskôr a nesprávne interpretovaná v atmosfére protivenovskej hystérie, ktorá sa šírila Európou. Tak sa zrodila legenda o "upírskej kňažnej", ktorá je fascinujúcim, aj keď úplne vymysleným svedectvom o tom, ako strach a povery môžu skresliť historickú realitu.

Zámok Moravský Krumlov

Zámok v Moravskom Krumlove, ktorý sa majestátne týči na skalnatom ostrohu nad meandrami rieky Rokytná, je skutočnou kronikou histórie. Jeho príbeh sa začína už v roku 1146, keď tu stála pevnosť a neskôr župný hrad Rokiten, strategický strážca obchodných ciest. Po jeho zničení počas sporov medzi Přemyslovcami bol postavený nový kamenný hrad a pomenovaný Krumlov. V priebehu storočí sa tu vystriedali významné rody, ako napríklad páni z Obřan, Kravař a Cimburku, pričom každý z nich zanechal na hrade svoju stopu. Konečnú premenu na renesančný skvost však uskutočnili až páni z Lipej v 16. storočí. Podľa návrhov talianskeho staviteľaLeonarda Gara de Bisono elegantná štvorkrídlová budova s nádherným arkádovým nádvorím zdobeným erbmi a reliéfmi bola postavená v rokoch 1557-1562.

Po bitke na Bielej hore získali panstvo Lichtenštajnovci. Tí pokračovali v úpravách hradu, ale najvýraznejšiu stopu tu zanechala Mária Eleonóra s manželom, ktorí tu žili od roku 1772. Po vymretí ich rodu prešiel hrad do vlastníctva spriazneného rodu Kinských. Dramatické 20. storočie prinieslo bombardovanie mesta Červenou armádou na konci druhej svetovej vojny, ktoré hrad ako zázrakom prežil. Po vojne bol skonfiškovaný a využívaný ako sídlo úradov a neskôr ako škola, čo viedlo k jeho postupnému chátraniu. Po roku 1989 prešiel ťažkým obdobím privatizácie a ďalšieho úpadku. Zlom nastal v roku 2016, keď sa mestu Moravský Krumlov podarilo získať zámok do svojho vlastníctva. Vďaka obrovskému úsiliu sa v roku 2020 začala rozsiahla rekonštrukcia, ktorá zámku vrátila jeho niekdajšiu slávu. Od leta 2022 je opäť prístupný verejnosti a okrem expozícieSlovanské eposy ponúka prehliadky opravených interiérov a výstup na hradnú vežu.

Karol Český z Lichtenštajnska

(1730-1789)

Knieža Karol Borromej Jozef z Lichtenštajnska bol stelesnením ideálu aristokratického vojaka tereziánskej éry. Ako druhorodený syn bol predurčený na vojenskú kariéru, zatiaľ čo jeho starší brat František Jozef I. zdedil titul vládnuceho kniežaťa Lichtenštajnska. S elánom sa vrhol do vojenskej služby a čoskoro si získal povesť odvážneho a talentovaného veliteľa jazdectva. Jeho hviezda jasne zažiarila počas sedemročnej vojny (1756 - 1763), kde sa vyznamenal v bitke pri Kolíne (1757) a v bitke pri Liberci. Jeho kariéra stúpala a vyvrcholila dosiahnutím najvyššej vojenskej hodnosti poľného maršala (1788) a udelením najprestížnejšieho habsburského vyznamenania, Rádu zlatého rúna, v roku 1772.

Manželstvo s Máriou Eleonórou bolo pre neho kľúčové. Jej obrovské veno a vplyv na dvore mu poskytli prostriedky a prestíž na založenie vlastnej moravskokrumlovskej vetvy rodu - Druhej genealógie, ktorej sídlom sa v roku 1772 stal Moravský Krumlov. Tento krok mu umožnil stať sa pánom vlastného panstva a zabezpečiť budúcnosť pre svojich potomkov. Spolu s Máriou Eleonorou tvorili silný a ambiciózny pár, v ktorom sa vojenská sláva spájala s politickým vplyvom a kultúrnym mecenášom.

Lichtenštajnská hrobka v Moravskom Krumlove

Stavba rodinnej hrobky v roku 1789 bola zavŕšením životného diela Márie Eleonóry a prejavom významu jej rodiny. Je to dokonalý príkladklasicizmus a jedna z prvých stavieb tohto typu na Morave. Pre návrh si kňažná vybrala renomovaného viedenského architektaJohann Henrizziktorý vytvoril budovu s prísnymi, čistými líniami, vyvolávajúcu dojem starovekého chrámu. Na fasáde sa nachádzajú erby rodov Lichtenštajnovcov a Oettingen-Spielbergovcov a latinský nápis pripomínajúci založenie hrobky.

Na výzdobu interiéru, konkrétne na oltárny obraz Ukrižovaného, angažovala ďalšiu špičkovú osobnosť - maliaraHubert Maurer, rektor Viedenskej akadémie výtvarných umení. Vytvorením vlastného mauzólea dala Mária Eleonóra jasne najavo, že jej moravsko-krumlovská vetva je samostatnou a plnohodnotnou dynastiou, nezávislou od hlavnej línie rodu pochovanej vo Vranove u Brna. V rokoch 1789 až 1908 bolo do hrobky uložených na večný odpočinok 21 členov rodu.

Cisár Jozef II.

(1741-1790)

Jozef II., syn a nástupca Márie Terézie, bol jednou z najkontroverznejších a najfascinujúcejších postáv európskych dejín. Bol prototypom osvietenského absolutizmu - panovníka, ktorý veril, že je jeho povinnosťou vládnuť na základe rozumu a priniesť svojim poddaným blahobyt aj proti ich vôli. Jeho heslom bolo "Všetko pre ľudí, nič cez ľudí". Počas svojej relatívne krátkej samostatnej vlády (1780 - 1790) sa pokúsil radikálne zmeniť celú habsburskú monarchiu. Vydal viac ako 6 000 dekrétov a nariadení v snahe modernizovať a centralizovať štátnu správu, zjednodušiť právny systém a obmedziť moc cirkvi. Medzi jeho najznámejšie a najtrvalejšie reformy patriazrušenie poddanstva (1781), ktorý roľníkom poskytol osobnú slobodu aTolerančný patent (1781), ktorý zaručoval obmedzenú náboženskú slobodu luteránom, kalvínom a pravoslávnym.

Jeho osobný život bol poznačený tragédiou. Svoju prvú manželku Izabelu Parmskú hlboko a vášnivo miloval, ale tá po niekoľkých rokoch manželstva zomrela na kiahne. K svojej druhej manželke, Márii Jozefe Bavorskej, s ktorou sa oženil z čisto politických dôvodov, nikdy neprejavil žiadnu náklonnosť. Po jej smrti sa už nikdy znovu neoženil a zostal citovo osamelý. Táto prázdnota v jeho živote môže vysvetľovať jeho hlbokú a intenzívnu náklonnosť k Márii Eleonóre, do ktorej sa zamiloval po smrti svojej matky. Našiel v nej nielen inteligentnú partnerku na politickú diskusiu, ale aj spriaznenú dušu a chápajúceho priateľa, ktorému sa mohol zveriť so svojimi pochybnosťami a obavami.

Marie Leopoldina von Kaunitz

(1741-1795)

Staršia sestra Márie Eleonóry, s ktorou ju spájalo mimoriadne silné puto, ktoré vzniklo vďaka spoločnému detstvu bez matky a výchove v kláštore. Bola jej najbližšou dôverníčkou a spojenkyňou počas celého života. Zatiaľ čo Eleonóra bola známa svojím strategickým myslením a diplomatickým taktom, Leopoldina bola známa svojou priamočiarosťou, energiou a niekedy aj ohnivým temperamentom. Spolu tvorili dokonalý tím, ktorý ovládal viedenskú spoločnosť.

Jej význam ešte vzrástol po svadbe s grófomErnst Christoph von Kaunitz-Rietberg. Tým sa stala nevestou jedného z najmocnejších mužov v monarchii, štátneho kanceláraVáclav Antonín, knieža z Kounic-Rietbergu. Tento muž takmer štyridsať rokov riadil zahraničnú politiku habsburskej ríše a bol kľúčovou osobnosťou európskej diplomacie. Vďaka tomuto rodinnému prepojeniu mali sestry prístup k najdôvernejším informáciám a mohli ovplyvňovať udalosti nielen prostredníctvom cisára, ale aj najvyšších kruhov štátnej správy. Leopoldína bola kľúčovou a veľmi hlasnou členkou "kruhu piatich kňažien". Jej ostré a dobre formulované názory, napríklad na americkú revolúciu, často zaznievali v salóne a dokazujú, že na najvyššej intelektuálnej a politickej úrovni prebiehali diskusie, ktoré ovplyvňovali celý vtedajší svet.

Karel Schwarzenberg

(1937-2023)

Jeho kniežacia jasnosť Karel Schwarzenberg bol fascinujúcou osobnosťou, ktorá prepojila hlboké dejiny európskej šľachty s modernou českou a európskou politikou. Ako hlava orlickej vetvy rodu Schwarzenbergovcov bol priamym potomkom Márie Eleonóry z Lichtenštajnska, konkrétne jej prapravnukom. Toto spojenie nebolo len genealogickou kuriozitou; v jeho osobnosti sa odrážala časť odkazu jeho slávnej predkyne - kozmopolitizmus, intelektuálny rozhľad a hlboký zmysel pre službu štátu.

Po komunistickom prevrate v roku 1948 bola jeho rodina nútená odísť do exilu v Rakúsku. Tam sa aktívne zapojil do podpory československého disentu a stal sa predsedom Medzinárodného helsinského výboru pre ľudské práva. Po Nežnej revolúcii v roku 1989 sa okamžite vrátil do vlasti a ponúkol svoje služby rodiacej sa demokracii. Prezident Václav Havel si ho vybral za svojho kancelára a Karel Schwarzenberg sa stal jednou z kľúčových postáv postsovietskeho vývoja. Neskôr pôsobil ako senátor, poslanec a dvakrát ako minister zahraničných vecí Českej republiky, kde zúročil svoje celoživotné skúsenosti a kontakty. V roku 2013 sa dostal do druhého kola priamej voľby prezidenta. Jeho existencia a verejná služba sú živým dôkazom toho, ako môže pokrvná línia a s ňou spojené hodnoty pretrvať stáročia a ako môže odkaz vizionárskej princeznej z 18. storočia rezonovať v politike 21. storočia.

Ján Nepomucký III. Schwarzenberg

(* 1967)

Jan Nepomuk III, celým menom Jan Nepomuk Ondřej Jindřich Josef Karel Ferdinand Jan Evangelista Tří Králů Achaz, knieža zo Schwarzenbergu, je súčasnou hlavou orlickej vetvy rodu a priamym potomkom Márie Eleonóry z Lichtenštajnska. Po smrti svojho otca Karla Schwarzenberga v roku 2023 sa stal jeho nástupcom a dedičom. Hoci sa na rozdiel od svojho otca neangažuje v aktívnej politike, jeho úloha je kľúčová pre zachovanie a správu rozsiahleho rodového dedičstva, ktoré zahŕňa lesy, rybníky, poľnohospodársku pôdu a historické nehnuteľnosti, ako sú hrad Orlík a hrad Zvíkov.

Vyrastal prevažne v exile v Rakúsku a Nemecku, kde vyštudoval lesníctvo, čo ho dokonale pripravilo na jeho súčasnú úlohu správcu rodinného majetku. Po roku 1989 sa spolu s otcom vrátil do Československa a začal sa podieľať na obnove a správe vrátených majetkov. Je známy ako moderný poľnohospodár, ktorý kladie dôraz na trvalú udržateľnosť a ekologický prístup. So svojou manželkou, spisovateľkou a dizajnérkou Alžbetou, rodenou Pezoldovou, pokračuje v rodinnej tradícii kultúrneho mecenášstva a starostlivosti o historické dedičstvo. Jeho postava predstavuje most medzi stáročnou tradíciou šľachtického rodu a výzvami 21. storočia, a je tak živým dôkazom pretrvávajúceho odkazu svojej prapraprababičky Márie Eleonóry.

Slovanská epopeja

Slovanská epopeja je monumentálny cyklus dvadsiatich veľkoformátových obrazov českého maliaraAlfons Muchaktorá sa považuje za jeho životné dielo. Mucha na ňom pracoval v rokoch 1910 až 1928 a zobrazil kľúčové momenty mytológie a histórie Čechov a ďalších slovanských národov. Obrazy nie sú len historickými výjavmi, sú presiaknuté symbolikou, vlastenectvom a vierou v duchovné poslanie Slovanov. Ich rozmery sú ohromujúce, niektoré dosahujú rozmery až 6x8 metrov.

Cyklus bol prvýkrát v kompletnej podobe vystavený v roku 1928 vo Veletržnom paláci v Prahe. Alfons Mucha daroval celé dielo českému národu a Prahe pod podmienkou, že mesto preň postaví samostatný výstavný pavilón. Tento sľub nebol nikdy splnený. Po druhej svetovej vojne boli obrazy uskladnené a v roku 1963 boli prevezené do zámku Moravský Krumlov, kde boli vystavené takmer päťdesiat rokov a stali sa symbolom mesta. V roku 2012 bola epopeja prevezená späť do Prahy, čo vyvolalo vlnu polemík. Po rokoch sporov je teraz opäť v Moravskom Krumlove, kde je vystavená pre verejnosť.

Adam František zo Schwarzenbergu

(1680-1732)

Knieža zo Schwarzenbergu a knieža krumlovské Adam František bol významnou osobnosťou barokovej šľachty a schopným hospodárom. Bol známy svojou poľovníckou vášňou, ktorá sa mu, žiaľ, stala osudnou. Ako najvyšší dvorský maršal bol zodpovedný za organizovanie cisárskych poľovačiek a bol blízkym spoločníkom cisára Karola VI. Počas jednej z takýchto poľovačiek v roku 1732 došlo k tragédii. Cisár, ktorý strieľal na jeleňa, zasiahol princa, ktorý sa náhodou ocitol v dráhe výstrelu. Princ na následky zranení zomrel. Cisár Karol VI. bol touto udalosťou zdrvený a cítil hlbokú osobnú vinu. Aby odčinil svoje činy, prevzal osobnú poručnícku starostlivosť o vdovu Eleonóru Amáliu a ich syna Jozefa Adama, čím im zabezpečil ochranu a podporu dvora. Paradoxne, táto tragédia ešte viac posilnila postavenie Schwarzenbergovcov na cisárskom dvore, ale zanechala hlbokú jazvu v histórii rodu.

Cisár Karol VI.

(1685-1740)

Cisár Svätej ríše rímskej a vládca habsburských krajín Karol VI. bol posledným mužským potomkom habsburskej dynastie. Jeho vláda sa vyznačovala jedným hlavným cieľom: zabezpečiť, aby jeho najstaršia dcéra Mária Terézia mohla nastúpiť na trón. Keďže tradičné zákony o nástupníctve uprednostňovali mužov, musel presadiť nový zákon známy akoPragmatická sankcia. Tento dokument z roku 1713 ustanovil nedeliteľnosť habsburských krajín a umožnil nástupníctvo v ženskej línii. Celá jeho zahraničná politika bola podriadená úsiliu, aby tento dokument uznali všetky európske mocnosti. Hoci sa mu to diplomaticky podarilo, po jeho smrti v roku 1740 okamžite vypukli vojny o rakúske nástupníctvo, ktoré si mladá Mária Terézia musela tvrdo vybojovať. Karol VI. bol aj veľkým milovníkom hudby a umenia, ale jeho odkaz je neoddeliteľne spojený s bojom o budúcnosť jeho dcéry a dynastie.

Ernst Christoph von Kaunitz-Rietberg

(1737-1797)

Gróf Ernst Christoph bol významným rakúskym diplomatom a dvoranom, ktorého postavenie ešte viac posilňovala skutočnosť, že bol synovcom a chránencom všemocného štátneho kancelára Václava Antonína z Kounic. Pôsobil ako veľvyslanec v Neapole a neskôr zastával vysoké funkcie na dvore. Jeho manželstvo s Máriou Leopoldinou z Oettingen-Spielbergu bolo strategickým spojením dvoch vplyvných rodov. Pre Leopoldínu a jej sestru Máriu Eleonóru to znamenalo priamy prístup do najvyšších poschodí rakúskej politiky a diplomacie. Ernst Christoph sa stal súčasťou ich spoločenského kruhu a jeho kontakty a informácie boli neoceniteľné pre politické ambície oboch sestier. Hoci stál v tieni svojho slávnejšieho strýka, bol dôležitým spojovacím článkom medzi salónnymi kňazmi a oficiálnymi štruktúrami štátnej moci.

Václav Antonín z Kounic-Rietbergu

(1711-1794)

Knieža Václav Antonín z Kounic-Rietbergu bol jedným z najväčších štátnikov a diplomatov 18. storočia. Takmer štyridsať rokov, od roku 1753 do roku 1792, stál na čele habsburskej zahraničnej politiky ako štátny kancelár. Jeho vplyv počas vlády Márie Terézie a Jozefa II. bol obrovský a prezývali ho "kočiš Európy". Jeho najväčším diplomatickým úspechom bola tzv."zvrátenie spojenectva" pred sedemročnou vojnou, keď sa mu podarilo ukončiť stáročia nepriateľstva medzi Habsburgovcami a Francúzskom a uzavrieť nové spojenectvo proti vzmáhajúcemu sa Prusku. Bol majstrom zákulisných rokovaní, inteligentným a vzdelaným mužom, ale aj povestným svojou aroganciou a márnivosťou. Rodinné spojenie s týmto mužom prostredníctvom manželstva jeho synovca s Máriou Leopoldínou poskytlo sestrám Eleonore a Leopoldíne prístup k informáciám a mocenským pákam, o akých sa väčšine šľachticov ani nesnívalo. O jeho názoroch a stratégiách sa nepochybne často diskutovalo v ich salóne.

Johann Henrizzi

Viedenský architekt, ktorý bol jedným z najvýznamnejších predstaviteľov raného klasicizmu v habsburskej monarchii. Jeho štýl sa vyznačoval odklonom od ozdobného a krivkového štýlu neskorého baroka a rokoka a príklonom k jednoduchosti, symetrii a monumentalite inšpirovanej antickou architektúrou. Jeho stavby, často paláce a verejné budovy, zdôrazňovali čistotu formy, geometrickú presnosť a elegantné proporcie. To, že si ho Mária Eleonóra vybrala, aby navrhol taký osobný a symbolický projekt, akým je rodinná hrobka, svedčí o jej pokrokovom vkuse a túžbe byť na špičke moderných umeleckých smerov. Chcela pre svoju rodinu vytvoriť pamätník, ktorý by nebol len hrobkou, ale nadčasovým umeleckým dielom, a Henrizziho klasický štýl sa na tento účel dokonale hodil.

Hubert Maurer

(1738-1818)

Hubert Maurer bol uznávaný rakúsky maliar a pedagóg, ktorý sa stal kľúčovou osobnosťou viedenského akademického umenia na prelome 18. a 19. storočia. Študoval a neskôr sám pôsobil ako profesor a rektor na prestížnej Viedenskej akadémii výtvarných umení. Jeho dielo je typickým príkladom klasicizmu - vyznačuje sa precíznou kresbou, jasnou a vyváženou kompozíciou a námetmi často čerpanými z histórie, mytológie a náboženstva. Jeho štýl bol v ostrom kontraste s hravosťou a dekoratívnosťou rokoka. Tým, že mu Mária Eleonóra zverila vytvorenie oltárneho obrazu pre rodinnú hrobku, dala jasne najavo svoje umelecké preferencie. Nechcela sentimentálnu alebo ozdobnú scénu, ale dôstojné, akademicky dokonalé dielo, ktoré by zodpovedalo vážnosti a monumentálnosti klasickej architektúry hrobky. Jej výber potvrdzuje jej úlohu vzdelanej a náročnej mecenášky.

Alfons Mucha

(1860-1939)

Český maliar, grafik a dizajnér, ktorý sa stal jednou z najvýznamnejších osobností európskej secesie, vo Francúzsku známej ako Art Nouveau. Narodil sa v Ivančiciach pri Moravskom Krumlove. Celosvetovú slávu získal koncom 19. storočia v Paríži, najmä vďaka divadelným plagátom pre legendárnu herečku Sarah Bernhardt. Jeho štýl - charakteristický elegantnými líniami, ornamentálnymi motívmi a idealizovanými ženskými postavami - definoval celú umeleckú epochu. Hoci bol oslavovaný ako majster dekoratívneho umenia, jeho srdce túžilo vytvárať diela s hlbším, vlasteneckým posolstvom. Po návrate do vlasti venoval takmer dvadsať rokov svojho života tvorbe svojho opusu magnum, Slovanskej epopeje. Týmto cyklom chcel pozdvihnúť ducha a sebavedomie českého a ostatných slovanských národov a pripomenúť ich slávnu históriu a mytológiu. Jeho životná cesta je fascinujúcim príbehom umelca, ktorý dosiahol celosvetový úspech, ale nakoniec sa vrátil ku koreňom, aby slúžil svojmu národu.

Leonardo Garo de Bisono

Taliansky staviteľ a architekt, ktorý patrí k významným tvorcom, ktorí v 16. storočí priniesli na Moravu autentický štýl talianskej renesancie. Týchto "valašských" majstrov pozývali bohatí šľachtici, ktorí túžili po moderných a reprezentatívnych sídlach podľa najnovších trendov z Apeninského polostrova. Leonardo Garo de Bisono pracoval v službách mocných pánov z Lipé a jeho najvýznamnejším a najzachovalejším dielom je prestavba pôvodne gotického hradu v Moravskom Krumlove na honosný renesančný zámok. Je autorom nádherného arkádového nádvoria, ktoré je dodnes pýchou zámku. Trojpodlažné arkády s elegantnými stĺpmi a reliéfnou výzdobou sú dokonalým príkladom severotalianskej renesančnej architektúry a svedčia o jeho majstrovstve a umeleckom cítení.